第二百章 对悲剧情有独钟,是因为他抑郁了？（2/4）

    第三次是影片的结尾处，晓璐站在学校的门口打开自己的黄色小雨伞，因为妈妈再也不会出现了，晓璐就这样，小小地一个人，回去没有妈妈的家。

    这是一种剧情发展的必然结果,    但是情感的更迭处理非常好。

    在我看来，影片一直都像是一种倒计时——每个情节的衔接都意味着撕心裂肺的再进一步，但到结尾却淡淡用一个远远的小背影来结束。

    无论是爱还是痛苦的离别,    都以一种最直接的方式呈现在我们眼前。

    尤为难得的是，整部影片，你细细去看，会发现，里面没有一个地方显得多余，这原本就是一个角度很好的题材。

    再加上李易最擅长的情感熏陶，为此让观众眼泪自然而然地落下也就成了自然而然的事情。

    唯一的不自然就在于，并不是每个人对于自己身边的人的死亡的反应都非好即坏，总要有复杂的中间地带......

    但是对于一个故事来说，我们也的确愿意相信它给我们带来的温度。

    眼泪，或许对这一小时四十分钟来说，还是最重要。

    当医生推开堵着病房门的晓璐时，她的痛苦，她的眼泪让身为人子的我们再也把持不住。幼小的心灵也许还不谙世事，但人性的根髓是没有年龄之分的，看着她红肿的双眼，颤耸的双肩，我相信那一刻,    很多人都会突然想象着在未来某一天母亲离去时自己会是怎么样。

    舍不得的是你,    离不开的是你，但抓不住的也是你......年龄的催促让我们无能为力。有的时候会不会突然觉得我们离开妈妈的身边，远在他乡奋斗到底是为了什么！看着现在愈来愈年老的妈妈，任何一个人都会觉得自己好残忍。

    而这，我相信就是这部电影能引起那么多人的共情的原因吧。

    其实一直都在关注着李易导演，他是个很特别的导演，似乎对悲剧情有独钟，或许这也是影迷们担心的地方吧，因为很多文艺工作者，在沉浸悲剧的艺术之中最终都无法自拔，我不知道李导是否真的患有抑郁，但是还是希望，李导能早日康复，为影迷带来更多的影片。

    谷棜