第十一章 《d小调托卡塔与赋格》（2/5）

“sol/fa/mi/re/(#)do——re！————”

正是巴赫最具代表性的管风琴作品，BWV565，《d小调托卡塔与赋格》！

引子连续在更低的八度上变化和重复，三千多根哨管与簧管齐齐鸣响，壮烈而悲戚的旋律在教堂内荡涤出让心脏无法动弹的回声！

远处，教堂地面上，一直冷视演奏台的欧文，竟然感觉胸口被什么东西抡了一下。

离场脚步稍晚的信众们，也被这如惊雷般的声音给震停了下来。

而灵性早已摇摇欲坠的阿尔丹顿时痛哭流涕，“扑通”一声跪伏在地：

“我昨夜昏了头，借请教演奏之名，给司铎招了邪灵，我身上实在有罪！”

图克维尔本来被这管风琴曲惊为天人的开头给牢牢吸引了，但他听到了阿尔丹的话，再结合范宁刚才那番劝诫，顿觉最后一丝关于“时间先后巧合”的疑惑也得到了初步解释。

是了，拉瓦锡造访后，海斯特按相关规定，做了请审查人员到莱毕奇的邀约，一旦真的等两位邃晓者到了，隐秘活动的开展难度肯定直线上升。

所以为了减少变数，这个阿尔丹选择提前执行秘仪，这就造成了拉瓦锡前脚刚到，海斯特后脚就身亡的事件，不是什么“巧合”，也不是什么“别有用心”。

实际上，图克维尔的这番理解，完全是因为范宁对事件的深层次秘密心中没底，刚刚构思了那番话，在暗中做了引导。

在范宁说完箴言后，第一段训诫，表面是在揭穿对方的行踪，实际是范宁自行在率先“解释”原因。