0251 诗词改良运动（2/4）

陈景恪并没有直接说诗体的事情，而是先讲起了历史：“自永嘉之乱以来华夏陷于战火，汉家不复当年之强盛……”

“这种情况体现在文学上，就是其作品纤构、狭小，过分追求词采的华丽，而缺乏内在的比兴寄托，浮艳绮靡的文风充斥文坛……”

“我大唐披荆斩棘重立社稷，使汉家得以复兴……新朝新气象，在文学上也当扫除此靡靡之音……”

“提倡风雅兴寄，复兴汉魏风骨……我大唐的诗作当气象万千，雄浑博大，开创属于自己的新世界……”

“如此才能配得上我大唐盛世。”

李承乾听的非常兴奋，然而他并没有被几句话就冲昏大脑，而是理智的道：

“说来容易做起来难呀，齐梁诗风传承数百年影响深远，岂是说革新就能革的了的？”

杜荷也附和道：“是啊，若没有足以说服大家的作品，读书人也不会响应的。”

陈景恪胸有成竹的道：“怎么没有，有一首《贾生》就会有第二首第三首第十首……”

“我们不光要一改齐梁诗风的靡靡之音，还要在此之上发展出更多的诗体诗风……”

“在诗体上我们不但要继承前人的五言七言，还要在此基础上发展出属于我们的绝句和律诗……”

“诗风上我们要有‘空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。’这样的山水田园诗。”

“要有‘秦时明月汉时关，千里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山’这样的边塞诗。”

“要有‘日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天’这样的浪漫诗。”

“还要有‘风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”

“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯’这样的现实主义诗。”