美漫：我在大萧条画超人 第二百零一章 风格迥异的漫画（2/5）

    雅各布将两篇风格迥异的画稿递给了柯林。

    随着招聘的结束，《信使漫画》也逐渐进入到了正轨，虽然目前漫画的内容依旧以《超人》为主，但是画册中也开始尝试着刊登起了其它漫画的内容。

    例如，雅各布的《霹雳火》就成功的在《信使漫画》上连载了几期，读者对这个从《超人》故事中所衍生出的角色表达出强烈的兴趣。

    甚至在信使报的读者来信中，已经有不少粉丝提议，希望能够再在《超人》漫画中看到‘霹雳火’的出场。

    而随着《霹雳火》的漫刊成功，《信使漫画》也开始尝试着开发更多的不同于《超人》的漫画故事。

    威廉·史泰格和查尔斯·亚当斯两人的漫画，就是在这样的前提下所创作出来的。

    伸手接过雅各布手中的画稿，柯林低头看了一眼上面的内容。

    虽然同样是信使报社旗下出版社的漫画家，甚至两人都曾经在不同时期为《纽约客》所工作过。

    但是彼此之间的创作风格和理念，显然有着极为巨大的差别。

    威廉·史泰格的漫画风格，比较偏向于童趣的儿童风格，因此在画稿中呈现出的色彩往往以鲜艳明亮的颜色为主，内容方面主要讲述了一只叫做亚伯的老鼠在荒岛上漂流的故事，显然在故事情节方面威廉极大的借鉴了《鲁滨逊漂流记》的剧情，但是童趣的画风却给这个漂流故事带来了与众不同的感觉。

    相较于原版《鲁滨逊漂流记》中的求生，威廉所创作的《小老鼠漂流记》反而给人一种童话故事般的梦幻之感。

    这种将动物拟人化的漫画风格，也明显是针对儿童市场所创作设计出来的。

    如果是，威廉·史泰格的《小老鼠漂流记》是专门为儿童培育梦想的童话世界，那么查尔斯·亚当斯走的就是和他完全相反的另一种风格。

    柯林曾经在和查尔斯·亚当斯的交谈中提到过，或许可以将故事放到家庭当中，创作一个与众不同的古怪家庭。

    而查尔斯显然采取了柯林的这个想法，并将其付诸于行动。

    随着四色双面纸胶印机的发明，目前柯林旗下的报社出版的刊物，普遍都以彩色为主，不管是报纸还是漫画期刊。

    然而，查尔斯却反其道而行的创作出了一篇以黑白为主轴的漫画内容《亚当斯一家》，在漫画中登场的亚当斯一家极具黑色幽默的哥特风格，他们在家中挂着全是墓地的照片，看悲剧电影会发出大笑，在家中种植各种危险的植物，向邻居家借的不是寻常的调味物品而是氰化物。

    总之，在《亚当斯一家》中，查尔斯彻底的将自己一直以来所贯彻的哥特风格发挥到了极致。

    他那怪异的画风和漫画的内容相得益彰，给人一种荒诞却又带着些许黑色幽默的感触。