第九十五章 真实意图（2/5）

但2016年的本-莫森，不属于以上任何一类。

他没有蕾哈娜和jay-z这种超一线艺人，名单里最拿得出手的名字有两个na&nbp;de&nbp;rey和eie&nbp;guding。

好巧不巧，两位头牌艺人都处于职业生涯的相同阶段。拉娜-德尔雷已经从2012年《paradie》的全盛时期滑落至半山腰，去年发行的新专辑《hneyn》赢得乐评人一片喝彩，滚石杂志甚至将它列为2015年二十佳流行专辑的第二位。但销量方面，第一周以116万的折合专辑销售量空降bibard专辑榜亚军，第二周便跌到第15位，自此再没爬起来过。

在这个时代，以室内流行和艺术流行为主打风格的《hneyn》就像是一部威尼斯电影节的闭幕文艺片，足够具有艺术价值，同时也足够小众。想要从全是流行电子、流行说唱和trap说唱的bibard榜单杀出重围，简直是天方夜谭。

而tap的另一根台柱，英伦超新星艾丽-古尔丁的陨落更是令人扼腕。相信没有哪个关注英国乐坛的歌迷会忘记2010年横空出世的那张《ight》，以及两年后青出于蓝胜于蓝的《hayn》。艾丽将合成器流行、流行电子与独立流行有机结合在一起，形成了独树一帜的强烈个人风格。

首张专辑首周就空降英国专辑榜冠军，85万份的销量让人瞠目结舌，第二张专辑也在美国的bibard专辑榜上杀入前十，各种奖项拿到手软，跟avin&nbp;harri合作的《i&nbp;need&nbp;yur&nbp;ve》，还有跟zedd合作的《fa&nbp;int&nbp;the&nbp;y》，至今都是eetr&nbp;hue的经典代表。

那三年时间里，伴随着电子音乐，特别是流行电子的强势崛起，艾丽-古尔丁成为了几乎可以定义一个时代的人物。

可到最后，几乎两个字，成为了她无论如何也摆脱不掉的注脚。

音乐圈里两种人活得最滋润，第一种是ne-hit&nbp;nder，只有一两首热门单曲，其他音乐尽数扑街，安安心心地吃代表作的版税，每年巡演个几十场，提前开启养老生活。第二种是真正的超级巨星，不管发什么单曲，只要写上他/她的名字，都能在榜单前十占有一席之地。

过得最痛苦的，是还在中间挣扎的音乐人们。稍有不慎就会跌落洞底，但向上攀爬的路却看不到半点光亮。艾丽-古尔丁便是这一类人，更让其倍感折磨的是，她是从即将逃出生天的洞口滑落到这里的。

2010年还惊为天人，到2015年就已经过时的音乐理念，以及日薄西山的宝丽多唱片灾难性的推广策略，让第三张专辑《deiriu》遭遇商业滑铁卢。唯一一首被人记住的《ve&nbp;e&nbp;ie&nbp;yu&nbp;d》，居然是靠《五十道灰》翻红的，一开始根本就不在唱片公司的宣传计划中。

虽然还有一些落日余晖，但这两位“过去式”，绝不足以支撑tap管理公司1500万美元的估值。

1500万美元的估值，意味着什么？

意味着韩易有信心，tap旗下的艺人，能够在未来至少创造一亿美元收入！

拉娜-德尔雷和艾丽-古尔丁，从2016年开始算，按照最长的管理合约时限来计算，到2021年，能创造一亿美元的演艺收入吗？

即使作为她们的经理人，本-莫森对此也深表怀疑。

韩易……到底看上什么了？

本-莫森不认为这个能花19亿美元买下uta，刚才在席间还向自己透露要收购ad&nbp;deent&nbp;55%股份的华裔富豪，是个目光短浅，看不清形势的麻瓜。

退一万步说，就算他是真的对拉娜-德尔雷或者艾丽-古尔丁情有独钟，非要拿下她们不可……那为什么不直接把一千五百万作为签约金打到她俩的银行账户里呢？