第81章（1/1）

看来我果然不适合写感情戏，悲剧。

感觉，额，没感觉了，不知道怎么回事，我想想接下来该怎么写吧，感情戏，好吧，我还是继续慢着好了，希望你们不要介意=·=

下一章在周四晚上。

额，话有点多，希望见谅，鞠躬……

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6、《绿野仙踪》（thewizardofoz)（1939)1939年对于好莱坞电影是个金色年华，在前10名中这已是该年出品的第二部作品，而在后面的90部中，将还有3部作品入选。好莱坞是造梦的工厂，而本片是为儿童和他们的父母打造的一个美丽梦想，其中的名曲《跨越彩虹》，到今天已经数不清有多少歌手翻唱过，而他们，无一例外都在自己的童年时代对电影里的奥兹国着迷非常。

7、《毕业生》（thegraduate)（1967)这是一部为一个时代作出定义的影片，上个世纪的60年代对于所有经历过那段日子的美国人而言，要比二战更为难忘，这是个价值观念被重新洗牌、时代风云跌宕翻腾的10年。而达斯汀·霍夫曼扮演的年轻大学生遭遇的贵妇的诱惑，正是被寓言化了的年轻一代面对的虚伪和虚浮的美国社会。

8、《在江边》（onthewaterfront)（1954)导演埃利亚·卡赞和演员马龙·白兰度有过两次成功的合作，第一次是1951年的《欲望号街车》，第二次则是《在江边》。卡赞在影片中成功地运用了纪实风格的摄影手段，使整部作品沉浸在冷峻的氛围中，这和影片所描绘的码头工人的生活形成默契，而白兰度的表演，是他早期电影生涯的一个巅峰。

9、《辛特勒的名单》（schindler’slist)（1993)前10名中惟一被选入的90年代电影。用人文关怀来对影片作出评价似乎有些轻飘，这是一个民族在哭泣，斯皮尔伯格首先从一个人的角度，其次再是从电影导演的视野，拍摄出了这部在沉默中爆发的巨作，在今天的好莱坞，很少有电影和导演如此深沉和深刻。

10、《雨中曲》（singing’intherain)（1957)与偶尔出现的《辛特勒的名单》相比，这才是好莱坞拥有的本色。作为一部经典到不能再经典的歌舞片，《雨中曲》向我们解释了什么叫真正的歌舞升平，从影片里我们感受不到思想、哲理一类的东西，有的只是娱乐、娱乐、还是娱乐。金·凯利的歌舞，给人们带来了欢乐，他当然是杰出的，但人的一生不可能只有欢乐，而美国人把本片选进前10位，充分暴露了他们享乐主义的本质。

☆、四十一、回程

在拿到资料之后埃德加就已经打算回去了，这次他来的目的一是为了拿到关于约翰·萨金特的资料，另一方面就是为了带这批人回去。

这段时间的调查局不管什么事都是由埃德加和托尔森出面的，但毕竟他们两个并不是普通的特工，很多事也不可能亲力亲为，在这个时候调查局的普通特工就起到了重要作用。

三天前，埃德加布置下任务让他们监督约翰·萨金特，就在刚才，他们已经带回了关于他的资料，埃德加在这里的目的自然也就完成了，离开是理所当然的。

“埃迪，我怎么觉得你还没住多久啊，我还没有带你参观参观好莱坞呢！”伊莎站在埃德加身旁娇嗔道。

埃德加失笑，这几天伊莎一直带着两人在好莱坞附近的片场闲逛，由于频率很高，好莱坞的人都知道了在好莱坞唯一一个由女人创建的公司的老板竟然拉着两个男人四处走，但这会儿伊莎却说没有带埃德加到处逛过，这话说得实在是太假了。

埃德加也不拆穿，只是道：“我们在这里会打扰你的工作，”见伊莎还想说什么，埃德加打断了她，“就算不打扰你的工作我们也该回去了，毕竟我们是为国家办事的。”

“好吧，”伊莎嘟嘴，“那你们就走好了，我会想你们的，真的会想你们的。”伊莎眼框里的噙满了泪水，就像快要溢出来一样。

这次埃德加没有在说话，反而是托尔森开口道：“不愧是好莱坞公司的老板，演技一流，不过，如果你手上没有拿辣椒粉就更真实了。”

托尔森跟伊莎确实不熟，但是本着接近埃德加的人都必须要先了解情况的前提下，他还是特别关注了伊莎，正常情况下的伊莎绝对是一个霸道的女人，某些时候要是出现了小女人的样子，那么绝对是装的，这是伊莎的恶趣味，在刚开始的时候很多人都会被骗。

“好吧，”伊莎深吸一口气，眼中本来湿润的水汽也消失了，“我好不容易被触发了真感情竟然没有人相信我，哼哼，我以后再也不会了。”说完就怒气冲冲地走了。