128、128戏曲艺术（1/5）

在中国戏曲学院的校长汪福临的带领下,顾南沅在中国民族音乐艺术节上，听了好多场戏曲。

京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧……..

“顾同学，有没有什么好的创作灵感？”

每看完一场戏剧,汪福临都忍不住问有些强撑着听的顾南沅。

顾南沅能看出来汪福临对她的期待,但她却一时半会欣赏不来这种戏曲艺术。

“我们中国的戏曲是与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化,它有着悠久的历史,也是我们中华民族最传统的音乐之一。”

汪福临提起戏曲一脸自豪,但是看着中国传统音乐艺术节上,戏曲表演大厅寥寥无几的年轻人,又不自觉的落寞起来。

“你们年轻人喜欢戏曲的人太少了。”汪福临的话,令顾南沅怔愣了下，想开口安慰这门曲艺早晚会有人继承欣赏,汪福临却继续感慨。

“你们年轻人不喜欢,没人来继承发扬，这门曲艺还不知会断在哪一代。”

汪福临的担忧，顾南沅不了解戏曲所以可能理解不透彻，后面细细听了汪福临对这个文化圈的发展才知道,它面临比中国传统乐器还糟糕百倍的发展危机。

“戏曲跟传统乐器比较固定的吹拉弹唱技艺不同,它断了可就没人再能摸索复原的文化,中国戏曲很多艺术表现都是只可身传难以言教的技艺,戏曲的每一种唱腔和身段艺术，同样的某段唱腔和动作,不同的角儿来表现，其中细微的表现差异，就能产生完全不一样的滋味，这些都是靠后人从前人身上慢慢悟的。”

“这一个需要静下心来苦苦琢磨的悟字，就赶不上这时代进步的快,戏曲还是需要在继承中发扬改良的音乐艺术。”